三国孙吴青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶

釉下彩是一种瓷器荫庇技法，此类瓷器烧成后的图案被一层透明的釉膜掩饰不才边，名义光亮柔软、平滑不凸出，显得剔透透亮。以往东谈主们以为釉下彩工艺始于唐代，但南京六朝博物馆展出的这件三国孙吴青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶，把釉下彩工艺出现的时刻提前了近500年。它是迄今放手所见用釉下彩绘好意思化瓷器的最早典型，亦然迄今所见三国吴时间最齐全的绘制艺术珍品。

这件青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶通高32.1厘米，口径12.6厘米，通体绘褐彩纹饰，辅以各种贴塑艺术形象，组成一幅舒服、神秘的画面。其中，器盖顶部塑有一只归来鸾鸟，行为盖钮。盖面绘一双东谈主首鸟身的神禽，相对一株仙草轻歌曼舞。壶颈部绘有七只虎状异兽，外形柔韧雄浑。仔细看，壶肩部荫庇三组贴塑，诀别为四个衔环铺首、两尊佛像和一双双首连体的比翼鸟。壶腹部绘有两排抓节羽东谈主，上排十一东谈主，下排十东谈主，高下交错，两两相对。羽东谈主身段极瘦，头有双角，脊背有毛，双手抓节。

而壶下腹部近底处绘有一周仰莲纹。盘口壶通体彩绘，就连器盖内壁、里面口沿等倡导所及之处齐满绘仙草、云气、连弧纹饰。纹饰线条豁达高昂，春风欣忭，令东谈主热爱。器物彩绘、贴塑图案布局繁而不乱，鸾鸟、神禽、异兽、羽东谈主、仙草等历历如绘，呈现出一片缥缈伪善的天界气候。外传这些图案与我国古代神话、谶纬、巨人家、玄教乃至释教联系，尤其佛像的出现证实那时释教已渐盛行，释教艺术形象已运转渗透绘制鸿沟。

学界以为，青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶的出土真谛雄伟。在很长一段时刻内，东谈主们都以为熟习釉下彩绘瓷器的烧制始于唐代的长沙窑。这件盘口壶出土于南京市雨花台区长岗村5号墓，从墓葬形制判断，该墓为三国吴晚期墓葬。盘口壶的出土，解说我国早在三国时间就具备了烧制釉下彩瓷器的先进工艺。

青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶是国度一级文物，第三批阻止出境展览文物。它将制瓷工艺和绘制艺术有机地蚁集，拓荒了瓷器荫庇的新道路，将中国釉下彩绘工艺出现的时刻提前了近五百年。它的制作工艺为以后唐代长沙窑、磁州窑的釉下彩绘，乃至更晚的青花、釉里红等驰名品种的出现奠定了基础，在中国陶瓷史上有着要紧的真谛。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张可

校对 李海慧j9九游会